文明構成的條件取決於:
一、人口群聚的社會結構,
二、冶煉金屬的能力,
三、文字的發明和使用。
其中,當屬冶煉金屬最引人生惑。
嚴格來說,歷史學者定義「冶金技術」在文明條件中的地位並非毫無根據,只因現代科技文明高度發達,金屬早已和生活緊密結合,自然沒什麼好特別稀罕。
即便如此,遠古時期的人類,可能耗費千年甚至幾萬年的時間去歷經摸索,從大地土石中辨識出金屬異於礦石,爾後又歷經一段冗長的時間學會懂得用火冶煉,故歷史學上才會引用「青銅器、鐵器」見證、劃分整個時代,說明了金屬的地位與重要性。
換言之,移除了金屬,絕對沒有今日的科技文明。
傳統工藝的造作取材廣泛,金石、土木、牙角等種類繁多,論其工法尤以金石材質底蘊最深奧的工藝智慧。
金屬加工技法主要以金屬的特性為發展,有「澆鑄造形法、鍛造塑形法、固體削屑法、組焊成形法」四大類。
「澆鑄造形法」是將金屬加熱熔解成液態,澆注入模體之中冷却成形,又稱之為鑄造法;常見先以土、木、蠟、石等材雕塑成模型,再以黏土包敷模型製成外模,解脫模型後再組合使用,適合製作變化多端細膩複雜的造形,且得以量化複製。
「鍛造塑形法」即是應用金屬延展特性,在金屬冷却或高溫條件下施以錘打或擠壓成形,是一種普遍又古老的工法。
「固體削屑法」意指將完整金屬塊、條、片體直接削減施壓成形,此金屬加工法古代並不擅,僅用於小細節加工如:鑽孔、切片、彎曲、腐蝕等,現代機械中車床、洗床加工即是此法具體表現。
「組焊成形法」是一種綜合性工法,亦可稱組合工法,以「焊接」、「冷接」兩種方式組合。
焊接法即是將不同工法所製成之金屬物件焊接組合成形,焊接是以高溫熔解焊藥填充接縫而結合成形。
冷接法即是應用金屬延展特性,以卡榫或擠壓方式結合,過程無需用火燒焊接合。
中國的早期金屬鑄造以「合範法」為主,因為當時還不懂得應用「蠟」,延續到隋代才開始使用「失蠟法」鑄造,隋代是兩種鑄造法的轉換期,隋代以後均採用失蠟法造作,合模法與失蠟法之間最大的差異就是「蠟」,可藉由器物內表面層紋理辨別差異。
所謂的「合範鑄造」工法步驟分為:
1.以陶土塑造器物模型,並陰乾土模。
2.於陰乾後的土模表層塗抹油質作為隔離。
3.再將土模外敷黏土(細砂混泥土)均厚包裹,視脫模條件分割外模為數片,使之得以拆組脫離土模。
4. 拆解外模分離土模並陰乾。
5.平均削去土模表層或完全移除土模,削減或移除厚度即為金屬空隙。
6.將土模與外模組合固定後烘乾,並施以高溫達700℃左右。
7.將金屬熔化,熔漿注入空隙填充。
8.金屬凝固退溫後,置入水槽中分解內外模組。
9.取出金屬器修飾磨光表層即完成。
「合範法」的金屬厚度是仰賴削減土模表層深淺而來,空心器物的鑄造難度較高,因此早期遺作多見實心器物,為完全移除土模直接澆鑄所製。
「失蠟鑄造」工法步驟分為:
1.以陶土塑造器物模型,並陰乾土模。
2.於陰乾後的土模表層塗抹油質作為隔離。
3. 再將土模外敷黏土(細砂混泥土)均厚包裹,視脫模條件分割外殼為數片,使之得以拆組脫離土模。
4.陰乾外模並拆解分離土模。
5. 將外模組合固定,注入液態蜜蠟均厚附著。
6. 蠟冷却凝固後再倒入細砂混泥土充實。
7.陰乾後施熱加溫高達700℃左右,高溫將蠟的體積焚化留空,故稱失蠟。
8.將熔化的金屬熔漿注入失蠟後之空隙填充。
9.金屬退溫凝固後,置入水槽中分解內外模組。
10.取出金屬器修飾磨光表層即完成。
「失蠟法」的金屬厚度仰賴蠟的附著而產生,不同於合範法仰賴削減土模表層作為金屬填充空隙,失蠟法還有一項極為重要的功能,就是「複製」。
應用外模可拆組之功能,持續循環複製蠟模,此外仍可以修飾加工蠟模,並且免除了接縫的模線修飾,提升器物完整性更佳美化。
隋代以後的中原金銅佛像造作,採用失蠟鑄造工法居多,此法提供了工匠更寬闊的創作空間,滿足了工匠追求理想造形的意願,大量繁複細緻的裝飾設計陪襯物紛紛產生,造作精細、維妙維肖。
順道說明工法與失蠟法極相似的脫蠟法,兩者最大差異在於蠟是否回收,失蠟法是將模具中的蠟直接焚燒殆盡,脫蠟法則以先經過水蒸氣高溫使蠟脫離膜具,蠟可以循環回收再利用。
除了以泥塑雕塑外,亦可以選擇木材質雕刻形體,外敷黏土(細砂混泥土)均厚包裹烘乾,高溫加熱木質焚化為灰燼再澆鑄成形,工法大致與失蠟鑄造法雷同,鑄造形體通常單一且為實心,不利於量產複製。
對金屬工藝主體造型技法有了基本概念後,進而延伸介紹表面處理技法,古代常見的金屬器表面質感工法有:「鎏金、錘鍱、鏨花、編纍、掐絲、琺瑯、鑲嵌、炸珠、貼金、包金、錯金銀及夾紵等。」
由上述古老工法中,充分展現工藝家對金屬特性的掌握與應用,透過熔鑄與鍛煉製程,使金屬成為可以獨立、合群、主導、支配的元素,一種獨特嶄新的材料。
下列將針對常見的傳統金屬工藝技法逐一介紹,見證古人傳承的工藝智慧。
資料來源:http://nrch.culture.tw/twpedia.aspx?id=24645
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